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文俶（明代吴门女画家）

文俶（1595－1634），明代吴门女画家。字端容。长洲(今江苏苏州)人。代表作品：《金色萱花图》扇面、《萱石图》轴、《花蝶图》扇、《花卉图》扇、《婴粟湖石图》轴、《花卉图》册、《萱石画》扇、《兰石画》扇等。
任薰（中国清代画家，海上画派的奠基人）

任薰（汉语拼音：Ren Xun；1835-06-03～1893），中国清代画家。字舜琴，又字阜长。生于浙江萧山。其父任椿，兄任熊都是画家。
金农（清代书画家、诗人、扬州八怪之一）

金农（汉语拼音：jīn nóng），（1687－1763），清代书画家、诗人，字寿门、司农、吉金，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和（今杭州）人，久居扬州。为“扬州八怪”之一。平生未做官，曾被荐举博学鸿词科，入京未试而返。好游历，足迹半天下。博学多才，精篆刻、鉴定，善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生机勃发，还参以古拙的金石笔意，风格古雅拙朴。但不少作品由罗聘代笔。又长于题咏，每画毕，必有题记，一触之感，也擅长书法，刻印。书法取法于《天发神忏碑》、《国山碑
卫天霖（中国油画家，现代中国油画的先驱者之一）

卫天霖（1898～1977），中国油画家，现代中国油画的先驱者之一。字雨三。生于山西汾阳，卒于北京。幼年由画谱入门，进而临摹傅山等人作品。中学时代，喜民间美术。1920年东渡日本。先在东京川端美术学校学习，后入东京美术学校油画科。受教于藤岛武二，努力研习印象主义绘画技法。1927年毕业后，经藤岛武二推荐进研究院深造。翌年回到北京。担任中法大学孔德文艺学院艺术部主任。1929年应蔡元培邀请任北平大学造型美术研究会导师。1930～1933年任北平大学西画系主任、教授。1933～1947年先后在国立北平艺术专科
王悦之（原名刘锦堂，中国油画家，美术教育家）

王悦之（1895～1937），中国油画家，美术教育家。原名刘锦堂，后改名王悦之。1895年3月8日生于台中，1937年3月15日卒于北京。初在台中公学、国语学校读书，1914年赴日本留学，先后在川端美术学校、东京美术学校学习绘画。1920年回国，入北京大学学习中文。1924年在北京创办北京艺术学院，并兼任北京美术专门学校(即北平艺术专科学校)教授。1928年任西湖艺术院教授。后返北京，任私立北平美术学院（1934年改为北平艺术科职业学校）院长。他的油画将中西方绘画溶于一炉，作品具有民族情调。代表作有《弃
孙过庭（中国唐代书法家，书法理论家）

孙过庭（646～691），中国唐代书法家，书法理论家。名虔礼，以字行。吴郡富阳（今浙江富阳）人，一作陈留（今河南开封）人。他在《书谱》中自称“吴郡孙过庭”（汉及三国时富阳属吴郡，此处孙过庭可能是沿用旧称）。曾任右卫胄参军、率府录事参军。胸怀大志，博雅好古。擅楷书、行书，尤长于草书，师承王羲之、王献之，笔势坚劲，直逼二王。著《书谱》2卷，已佚。今存《书谱序》，分溯源流、辨书体、评名迹、述笔法、诫学者、伤知音6部分，文思缜密，言简意深，在古代书法理论史上占有重要地位。其中许多论点，如学书三阶段、创作中的五
丁衍庸（中国画家、美术教育家、中国现代美术的重要倡导者之一）

丁衍庸（1902～1978），中国画家、美术教育家。字叔旦、肖虎。生于广东茂名，卒于中国香港

。1920年赴日本留学，考入东京美术学校。1925年秋回国，执教于上海立达学园、神州女学艺术科、中华艺术大学。1926年，与关良、陈抱一等组织洋画家联合展览会，提倡现代艺术。1928年，任第一届全国美术展览会甄审及筹备委员会委员；同年秋，任广州市立美术学校西画教授。1932年再赴上海，任教于新华艺术专科学校。1941年，任教于国立艺术专科学校。1946年任广东省立艺术专科学校校长。1949年10月移居中国中
郑道昭（中国北魏书法家，诗人）

郑道昭（汉语拼音：Zheng Daozhao，?～516），中国北魏书法家，诗人。字僖伯，自称中岳先生。荥阳开封（今属河南）人。其父郑羲为北魏大臣，郑道昭曾任秘书郎、侍郎秘书丞、光州刺史、青州剌史、秘书监等职，卒后赠镇北将军，谥文恭。擅书法，有《郑文公碑》及云峰山刻石等传世。《郑文公碑》共两石，其字结体端严，运笔舒畅劲健，以篆意写楷，婉转流畅，俊迈宽博。另外他还善诗，长于写景，风格清拔豪迈。其子郑述祖亦善书法，承其家学，书风遒劲雄厚。
徐熙（中国南唐画家，人称徐家野逸）

徐熙（汉语拼音：Xu Xi），中国南唐画家。生卒年不详。钟陵（今江西南昌）人。出身江南名族，一生布衣。擅花竹、禽鱼、蔬果、草虫等，重视观察，师法造化，作品多写汀花野竹、水鸟渊鱼、园蔬药苗等寻常花草禽鱼。其画法为以落墨为格，杂彩辅之，即以水墨画花卉的枝叶蕊萼，然后傅彩。自谓“落笔之际，未尝以傅色晕淡细碎为功”。沈括评其画为“以墨笔为之，殊草草，略施丹粉而已，神气迥出，别有生动之意”。与黄筌父子的“黄家富贵”相比，具有独特的审美趣味，人称徐家野逸。另外，徐熙还有一种位置端庄、骈罗整肃、富有装饰性的画风。无作品
张僧繇（南朝梁画家，曾任吴兴太守）

张僧繇（汉语拼音：Zhang Sengyao），南朝梁画家。吴中（今江苏苏州）人，一说吴兴（今浙江湖州）人。生卒年不详。曾任武陵王国侍郎、直秘书阁知画事、右军将军、吴兴太守等职。擅佛道、人物、肖像、花鸟、走兽、山水等，亦长于绘制壁画。其人物肖像描绘准确、生动，“对之如面”。将书法用笔融入绘画，其画手法简练，创佛教艺术中的疏体，人称张家样。又用天竺（今印度）传入的凹凸画法创作壁画，所绘物象有立体感。无作品传世。