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杨小楼（中国京剧表演艺术家）

杨小楼（汉语拼音：Yang Xiaolou，1878～1938），中国京剧表演艺术家。原籍安徽怀宁，生于北京。幼入小荣椿科班，从杨隆寿学武生，17岁出科。在京、津、沪等地演出。24岁时崭露头角，29岁选为清踦平署外学民籍学生，在陶咏等班社以武生挑大梁。先后与谭鑫培、王瑶卿、梅兰芳等合作，享有国剧宗师的盛誉。他继承祖父二喜和父月楼家学，博采众长，戏路宽广，昆乱不挡，长靠、箭衣、短打各工剧目俱精。他天赋极高，身材魁伟，扮相英俊，嗓音清亮爽脆，声如裂帛。他运用各种武技，着力体现意境，重在追求神似，观众誉为武戏
沈云陔（中国楚剧演员，工旦）

沈云陔（1905～1978），中国楚剧演员，工旦。湖北新洲人。少年时在乡间学艺，到武汉后，精心研究总结各剧种名家之长，数十年孜孜不倦，终于形成了沈派艺术。他的表演朴实大方，人物性格鲜明，生活气息浓厚，深受人民欢迎。他是一位爱国艺人，早年组织工会，编演有教育意义的新戏；组织宣传队，在四川进行抗战宣传。中华人民共和国建立后，他致力于戏曲改革。代表剧目有《庵堂认母》、《宝莲灯》、《杀狗惊妻》、《泼粥》、《夜梦冠带》等。
陈德霖（京剧青衣，人称老夫子）

陈德霖（汉语拼音：Chen Denlin；英语：Chen Denlin），京剧青衣。名鋆璋，字麓耕，号瘦云，又号淑芳（又作漱云），小名石头；顺天宛平人。人称“老夫子”。
吴天保（中国汉剧演员，工生）

吴天保（1903～1967），中国汉剧演员，工生。湖北汉阳人。13岁入汉口天字科班习生行，勤奋好学，未出科就颇有名声。抗战初期，在郭沫若、田汉领导下，参加汉剧抗敌宣传队。中华人民共和国建立后，积极投入戏曲改革活动，演出过新编历史戏和现代戏。他的演唱高亢激越，风格严谨。创立新腔，自成一家，形成吴派。代表剧目有《辕门斩子》、《文昭关》、《打鼓骂曹》、《未央宫》、《哭祖庙》、《斩经堂》等。《哭祖庙》曾摄制成影片。
郝振基（中国戏曲演员，兼工生、净）

郝振基（1870～1945），中国戏曲演员，兼工生、净。河北大城人，后在玉田县落户。他自幼习昆、弋两腔。嗓音洪亮，气力充沛。以演猴戏著称，曾蓄养一猴，朝夕观摹，故能将猴王的动作、神态刻画入微，时称一绝。清光绪十三年（1887），任益合科班教师，培养益字辈弟子王益友、唐益贵等多人。代表剧目有《安天会》、《草诏》、《打车》、《棋盘会》、《琼林宴》等。
张二奎（中国京剧形成初期演员，工老生）

张二奎（汉语拼音：Zhang Erkui；1814～1864）中国京剧形成初期演员，工老生。北京人（一说安徽或浙江人）。自幼嗜爱戏曲，24岁以票友身分在和春班客串演出，颇获好评，正式下海后搭和春班演戏，曾为该班班主。后转入四喜班。清咸丰年间与刘万义（大奎官）共同组建双奎班。
彭天锡（中国明末业余戏曲演员）

彭天锡，中国明末业余戏曲演员。江苏金坛人。生卒年不详。擅演净、丑戏，以扮演权奸之类的反面人物见长。据明末张岱《陶庵梦忆》记载，他本为富家子弟，酷爱戏曲艺术，常为学得一出戏不惜花费数十金。他能戏甚多，刻画人物酷肖：“千古之奸雄倖，经天锡之心肝而愈狠，借天锡之面目而愈刁，出天锡之口角而愈险”，“盖天锡一肚皮史书，一肚皮山川，一肚皮机械，一肚皮磥砢不平之气，无地发泄，特于是发泄之耳。”可见彭天锡的艺术造诣之深。
程长庚（中国京剧形成初期演员，工老生）

程长庚（汉语拼音：Cheng Changgen；1811-11-24～1880-01-24），中国京剧形成初期演员，工老生。工老生。名椿，字玉山（一作玉珊），一名闻澣。堂号四箴，戏单常不题名而标“四箴堂”。安徽潜山人，祖居徽调石牌腔之发源地怀宁石牌镇。父程祥芑，徽班演员。
韩世昌（中国北方昆曲演员，工旦）

韩世昌（1897-1976），中国北方昆曲演员，工旦。河北高阳人。幼年搭庆长班从白云亭、王益友学艺，初习武生，后改正旦、贴旦及小旦。1917年在北京组荣庆社，拜吴梅、赵子敬为师，也曾师从吴畹卿。在音律、唱法及表演上日益精进。1928年东渡日本，在东京、京都、大阪等地演出，并观摩能乐等日本古典剧艺。
苏育民（秦腔世家）

苏育民(1918～1966)乳名三意，号勇三。原籍陕西商州，寄居西柳巷。出身秦腔世家。其父苏长泰创办长庆社，他与长兄哲民、仲兄新民均继其父之艺业，并以三兄弟的乳名大意、二意、三意改长庆社为三意社。三意社以辅、佐、盛、兴为班序，培养了如严辅中、周辅国、杨辅敏、王辅生、田佐民、杨佐熙、徐盛华、康盛富和苏兴业等四期学生。加之其侄女苏蕊娥(哲民女)演红古城，扮相俊秀，声腔甜脆，表演细腻，这就奠定了苏家班社的基础。苏育民与其长兄哲民既主演又掌班，且得名剧作家李逸僧(生)、袁允中、封至模、袁多寿，名教练姚鼎铭、李天